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Arquitecto, desenhador, pintor, ilustrador, designer, fotógrafo, professor e teórico de nacionalidade russa, Lissitzky estudou Arquitectura e Engenharia na Technische Hochschule, em Darmstadt. Em 1912 expôs pela primeira vez na Artists Union, em São Petersburgo, e mais tarde com os grupos World of Art e Jack of Diamonds. A arquitectura e alguns temas judeus são muitas vezes fonte de inspiração para os seus trabalhos. A Revolução Russa de 1917 envolveu este artista nas tentativas soviéticas para criar uma arte que se adaptasse ao comunismo e dois anos mais tarde, Lissitzky mudou-se para Vitbsk para trabalhar com Chagall como professor de Artes Gráficas e de Arquitectura. Influenciado pelo Suprematismo de Malevich, converteu-se aos seus procedimentos sistemáticos e geométricos, que mudaram permanentemente a sua atitude perante a produção artística. Colaborou com o grupo suprematista Unovis e, em 1921, a sua mudança para Moscovo coincidiu com a emergência do Construtivismo. As suas numerosas viagens pela Europa Ocidental permitiram-lhe contactar com vários artistas, nomeadamente com Arp, Schwitters, Man Ray, entre outros, assim como com o grupo De Stijl. Colaborou com vários periódicos da época, mas os projectos de maior relevo foram os de design de exposições, nos quais demonstrou ter uma enorme capacidade inovadora. Lissitzky foi ainda designer de mobiliário e, de uma forma geral, toda a sua produção se caracterizava por ser portadora de uma planificação e de uma execução perfeitas. Foi Kurt Schwitters quem apresentou Lissitzky a Kestner Gessellschaft, em 1922, em Hannover. Esta sociedade, fundada em 1916, teve um papel importante na divulgação dos representantes, mais importantes, da nova arte. Sophie Küppers, viúva do director artístico (mais tarde casou com Lissitzky), ficou fascinada com a sua obra e decidiu organizar a sua primeira exposição individual na Kestner no final de 1922/início 1923. O sucesso foi enorme, e os directores encomendaram ao artista um portfolio de litografias como prenda de Natal para os membros da sociedade. Este portfolio contem seis litografias a cores, uma página com o título e a capa. É característico da obra de Lissitzky do período Proun dos anos 1919-1924 e concentra-se nas suas experiências espaciais. As litografias faziam parte da sua primeira sala “Proun” projectada para a Exposição de Arte de Berlim de 1923. Esta sala foi utilizada para expôr pinturas e esculturas não-objectuais. Lissitzky montou as suas construções em relevo “Proun” de forma a orientar o olhar do visitante em volta da sala. O primeiro portfolio Kestner é um dos mais importantes testamentos do Construtivismo na Alemanha.

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